మీరు రెగ్యులర్ మ్యాగజైన్ రీడర్ అయినా, కాకపోయినా, కాగితపు ప్రచురణలు ఇప్పటికీ అలాంటి రోజువారీ దృశ్యం, అవి ఎల్లప్పుడూ ఒకే విధంగా ఉంటాయని అనుకోవడం సులభం. నిజమే, మడతపెట్టిన మరియు కట్టుబడిన కాగితాల శ్రేణి యొక్క ప్రాథమిక క్రియాత్మక రూపం వంద సంవత్సరాలుగా బలంగా ఉన్న పత్రికల విజయాలలో ఇది ఒకటి.
సాంకేతిక పరిజ్ఞానం ప్రదర్శన మరియు లేఅవుట్ యొక్క కొత్త పద్ధతులను ప్రోత్సహించినందున, మెరిసే, మాట్, పూత లేదా అన్‌కోటెడ్ కాగితపు ఉపరితలాలపై ముద్రించిన కంటెంట్ గణనీయంగా మారిపోయింది.మెరుగైన హాఫ్‌టోన్ ఫోటోగ్రాఫిక్ పునరుత్పత్తి మరియు లిథో ప్రింటింగ్ అంటే 1940 లలో పిక్చర్ పోస్ట్ వంటి వార్తా పత్రికలు మొదటిసారిగా యుద్ధం మరియు శాంతి యొక్క ఫోటో-రిపోర్టేజ్‌ను పాఠకుల ఇళ్లకు అందించగలిగాయి, ప్రధానంగా నలుపు మరియు తెలుపు రంగులో ఉన్నప్పటికీ.
రెండవ ప్రపంచ యుద్ధానంతర వినియోగదారుల పెరుగుదల అదే సాంకేతిక పరిజ్ఞానాన్ని ఈ రోజు మనం జీవనశైలి మరియు ఫ్యాషన్ మ్యాగజైన్‌లుగా పిలుస్తాము. ప్రత్యేకించి వోగ్ మరియు హార్పెర్స్ బజార్ మధ్య న్యూయార్క్ సృజనాత్మక ప్లే-ఆఫ్ కొత్త సంపాదకీయ పద్ధతులతో ప్రయోగాలు చూసింది, ఎందుకంటే ప్రత్యర్థి ప్రచురణ సంస్థల యొక్క ప్రతి బురుజు కొండే నాస్ట్ మరియు హర్స్ట్ ప్రధాన సృజనాత్మక ఖ్యాతిని పొందారు.
రెండు యూరోపియన్ వలసదారులు, అలెక్సీ లిబెర్మాన్ (ఫ్రెంచ్ ఫోటో-రిపోర్టేజ్ మాగ్ వులో పనిచేశారు) మరియు అలెక్సీ బ్రోడోవిచ్ వరుసగా పత్రికల బాధ్యతలు స్వీకరించారు మరియు ఈ రోజు మనం గుర్తించిన వాటిని మ్యాగజైన్ ఆర్ట్ డైరెక్షన్గా కనుగొన్నారు. రెండు మ్యాగజైన్‌లకు ఇలస్ట్రేటెడ్ ఫ్రంట్ కవర్లు మరియు ఆనాటి ప్రముఖ కళాకారులు మరియు రచయితలతో సన్నిహిత సంబంధాలు ఉన్నాయి, కాని ప్రత్యేకమైన క్రమశిక్షణగా డిజైన్ గుర్తించబడలేదు. ఫోటోగ్రాఫర్‌లను చేర్చడానికి సృజనాత్మక భాగస్వామ్యాలు విస్తరించబడ్డాయి, అన్ని ముఖ్యమైన పారిస్ ఫ్యాషన్ షోలు వేగానికి ఉత్ప్రేరకంగా ఉన్నాయి (అప్పటికి, చిత్రాలను ఓడ ద్వారా NY కి తిరిగి తీసుకురావాల్సి వచ్చింది) అలాగే ప్రదర్శన యొక్క సృజనాత్మకత, మరియు ఆర్ట్ డైరెక్టర్లు ఇద్దరూ లేఅవుట్‌లను అభివృద్ధి చేశారు వారి మాతృభూమి యొక్క ఆధునికవాదం.
అందువల్ల పత్రిక లేఅవుట్ యొక్క పాత హస్తకళ సంపాదకీయ రూపకల్పన యొక్క ఆధునిక కళగా, పదాల అర్ధానికి మరియు వారు చూసే విధానానికి మధ్య ఉన్న సంబంధం ఒక శీర్షిక యొక్క దృశ్యమాన పాత్రలో ముఖ్యమైన భాగంగా మారింది. వచనం కేవలం పేజీలకు సరిపోయేది కాదు, ఇలస్ట్రేషన్ మరియు ఫోటోగ్రఫీతో పని చేయడానికి రూపొందించబడింది, అధ్యయనం చేసిన కూర్పులలో ఖాళీ స్థలాన్ని విలాసవంతంగా ఉపయోగించుకుంటుంది. బోడోని యొక్క మందపాటి మరియు సన్నని స్ట్రోకులు ఫ్యాషన్ మరియు లగ్జరీకి ప్రాతినిధ్యం వహించాయి, ఇది ఇప్పటికీ సంపాదకీయం, ప్రకటనలు మరియు ప్యాకేజింగ్‌లో పోషిస్తుంది.
మ్యాగజైన్ ఆర్ట్ డైరెక్షన్ యొక్క మూడు అంశాలు ఇప్పుడు ఉన్నాయి: ఇలస్ట్రేషన్ మరియు ఫోటోగ్రఫీకి టైపోగ్రఫీ జోడించబడ్డాయి.
లిబర్మాన్ మరియు బ్రోడోవిచ్ మ్యాగజైన్ ప్రచురణలో 60 ల విజృంభణకు దృశ్యాన్ని ఏర్పాటు చేశారు, ఇది వినియోగదారుల మరియు ప్రకటనల బేబీ బూమ్ యుగం చేత నడపబడుతుంది. రంగు ముద్రణ మెరుగుపడింది మరియు మరింత సరసమైనది, మరియు ప్రచురణకర్తలు మరియు సంపాదకులు డిజైనర్లను పేజీలలోకి మరింత ఇన్పుట్ చేయడానికి అనుమతించారు. జార్జ్ లోయిస్ (యుఎస్ ఎస్క్వైర్) విల్లీ ఫ్లెక్హాస్ (ట్వెన్), రూత్ అన్సెల్ (యుఎస్ హార్పర్స్ బజార్), డేవిడ్ హిల్మాన్ మరియు హ్యారీ పెకిన్నోటి (నోవా) వంటి వ్యక్తులు ప్రయోజనాన్ని పొందారు మరియు సంపాదకీయ రూపకల్పనను సమకాలీన గ్రాఫిక్స్లో ముందంజలో ఉంచారు. ఈ శీర్షికలు వారి యుగం యొక్క ప్రత్యేకమైన గ్రాఫిక్ రికార్డ్‌ను అందిస్తాయి, ఇది రికార్డ్ స్లీవ్ డిజైన్‌తో మాత్రమే సరిపోతుంది.
ఉత్తమ మ్యాగజైన్‌లు తమ సమయాన్ని దృశ్యమానంగా ప్రతిబింబించే పాత్రను నిర్వహిస్తాయి, దాదాపు అప్రమేయంగా - ఒకే సంచిక యొక్క తాత్కాలిక స్వభావం కార్పొరేట్ డిజైన్ - బ్రాండింగ్ మార్గదర్శకాల ద్వారా తరచుగా నిర్బంధించబడిన - ప్రతిరూపం చేయడానికి కష్టపడే విధంగా డిజైన్ అంశాల పరిణామాన్ని అనుమతిస్తుంది. ఇంతలో, ఉత్పత్తిలో వేగంగా మారడం అంటే నిర్ణయాలు వేగంగా తీసుకోవాలి. మ్యాగజైన్‌ను ఉత్పత్తి చేయడం అనేది సేంద్రీయ ప్రక్రియ, ఇది టెంప్లేట్లు మరియు స్టైల్‌షీట్‌లపై ఆధారపడటం సంపూర్ణ పారామితులుగా కాకుండా, పరిస్థితి కోరినట్లుగా ప్రయోజనం పొందటానికి లేదా పోరాడటానికి మార్గదర్శకాలుగా ఆధారపడి ఉంటుంది. ఇది నిర్మాణాన్ని గౌరవించడం మరియు దానిని విచ్ఛిన్నం చేయడానికి ప్రయత్నించడం మధ్య అంతులేని పోరాటం. విద్యార్థులకు బ్రోడోవిచ్ కేకలు - ‘నన్ను ఆశ్చర్యపరుచు’ - 60 ఏళ్లు పైబడి ఉండవచ్చు, కానీ ఇప్పటికీ రింగులు నిజం.
చాలా మంది గ్రాఫిక్ డిజైనర్లు ఆకర్షణీయమైన కంటెంట్ మరియు స్టైలిష్ డిజైన్ యొక్క ఆకర్షణీయమైన సమ్మేళనాన్ని అసూయతో నిర్వచించవచ్చు, కానీ సరిగ్గా నిర్వహించబడుతుంది, ప్రపంచంలోని ఉత్తమ మ్యాగజైన్‌లను కార్పొరేట్ పనికి, బ్రోచర్‌ల నుండి రూపొందించడానికి సహాయపడే క్రాఫ్ట్ మరియు వర్కింగ్ ప్రాసెస్‌లను వర్తింపచేయడానికి మార్గాలు ఉన్నాయి. వార్షిక నివేదికలకు. ఆ తరువాత మరింత.
నెవిల్లే బ్రాడీ రూపొందించిన ది ఫేస్ నాపై మొదటి ముద్ర వేసింది. బ్రాడీ యొక్క టైపోగ్రాఫిక్ డిజైన్లు దాదా మరియు నిర్మాణాత్మకవాదానికి తిరిగి వచ్చాయి, కానీ నేను పేజీల కంటెంట్‌తో డిజైన్‌కు సంబంధించినది, మరియు బ్రాడీ కూడా చేశానని చెప్పగలను. అతను పదాలను చదివి, వాటికి స్పష్టమైన, దూకుడు డిజైన్లతో అవ్యక్త అర్థంతో స్పందించాడు. ముఖ్యాంశాలు ముఖ్య పదాలను నొక్కిచెప్పాయి మరియు వాటి విషయాన్ని ప్రతిబింబిస్తాయి. అతను ఈ పదాలను చదివి నిజంగా అర్థం చేసుకున్నాడు - ఏ సందర్భంలోనైనా దీర్ఘ-రూప కంటెంట్‌తో పనిచేసే ఏ డిజైనర్‌కైనా ఒక ముఖ్యమైన పాఠం - మరియు ఈ ప్రక్రియలో పత్రిక అంతటా స్థిరమైన ఇంకా మారుతున్న దృశ్య భాషను అభివృద్ధి చేసింది.
ప్రేరణ కోరుకునేవారికి, సంపాదకీయ రూపకల్పన యొక్క నియమావళి మరెక్కడా చక్కగా నమోదు చేయబడింది - కాని వెతకడానికి ముఖ్య వ్యక్తులలో రోజర్ బ్లాక్, ఆండీ కౌల్స్, సైమన్ ఎస్టర్సన్, జానెట్ ఫ్రోలిచ్ మరియు ఫ్రెడ్ వుడ్‌వార్డ్ ఉన్నారు. సమకాలీన డిజైనర్లలో నేను జోప్ వాన్ బెన్నెకోమ్, మిర్కో బోర్షే, స్కాట్ డాడిచ్ మరియు మాట్ విల్లెలను చేర్చుతాను. మంచి సంపాదకీయ రూపకల్పన అంటే ఏమిటనే మా ఆలోచనకు అందరూ సహకరించారు. వీక్లీలు, నెలవారీ, ఆర్ట్ మాగ్స్ లేదా టీవీ జాబితాలలో పనిచేసినా, వారు ఆర్ట్ డైరెక్షన్ మరియు టైపోగ్రాఫిక్ డిజైన్‌ను ప్రత్యేకమైన ప్రయోజనానికి కలిపారు.
ఇంకా కంటెంట్ రూపకల్పనను అధిగమించే పత్రికలు పుష్కలంగా ఉన్నాయి. వీక్లీ సెలబ్రిటీ టైటిల్స్ టైపోగ్రఫీ మరియు డిజైన్‌ను వారి వదులుగా ఉన్న వ్యక్తీకరణలలో ఉపయోగిస్తాయి - నాకు తెలుసు, నేను నిరూపించడానికి ప్రయత్నించాను. ఇక్కడ, డిజైన్ పూర్తిగా పదాల పిలుపులో ఉంటుంది, కఠినమైన మరియు సిద్ధంగా ఉన్న రకాన్ని సంపూర్ణ ప్రాముఖ్యత కోసం ఉపయోగిస్తారు మరియు క్రొత్త టైప్‌ఫేస్‌లు యాదృచ్ఛికంగా విసిరివేయబడతాయి. వారి గుర్తింపులు ముడి ఛాయాచిత్రకారులు ఫోటోగ్రఫీ మరియు రకం కంటే ముతక రంగుపై ఎక్కువ ఆధారపడతాయి.
సృజనాత్మక ప్రయత్నం యొక్క ఇతర రంగాలను ప్రభావితం చేయటానికి అవకాశం లేదు, ఈ ప్రత్యేకమైన పత్రికల రూపకల్పన మా విసిరే సంస్కృతి యొక్క చెత్త మితిమీరిన ప్రతిబింబిస్తుంది. హాస్యాస్పదంగా, ఆ విషయంలో కనీసం, వారి రూపకల్పన మరియు కంటెంట్ పరిపూర్ణ వివాహం.
మ్యాగజైన్ ప్రపంచం వెలుపల, డిజైన్ మరియు కంటెంట్ మధ్య సహజీవన సంబంధాన్ని సాధించే విషయంలో డిజైన్ యొక్క ఇతర రంగాలు పోల్చదగిన సవాళ్లను ఎదుర్కొంటాయి. ఫ్రాస్ట్ Design * డిజైన్‌లో క్రియేటివ్ డైరెక్టర్ విన్స్ ఫ్రాస్ట్ సంపాదకీయ మరియు కార్పొరేట్ డిజైన్ శిబిరాల్లో అనుభవం కలిగి ఉన్నారు. అతను సంభావ్య క్రాస్ఓవర్ పట్ల మక్కువ కలిగి ఉన్నాడు, కానీ సవాళ్ళ గురించి వాస్తవికమైనవాడు: "కార్పొరేట్ కమ్యూనికేషన్లను రూపకల్పన చేసేటప్పుడు మీరు సంస్థ దాని కథను చెప్పడంలో సహాయపడటానికి ప్రయత్నిస్తారు, కానీ తరచుగా మీరు పని చేయాల్సిన మార్గదర్శకాలకు ination హ లేదు," "మీరు ఆ టూల్ కిట్‌ను గొప్పగా చేయడానికి విస్తరించడంపై దృష్టి పెట్టాలి, ఖాతాదారులను సమాచారాన్ని వినోదభరితంగా ఉంచడంపై దృష్టి పెట్టాలని ప్రోత్సహిస్తుంది.
కొన్ని మ్యాగజైన్‌లు తమ పేజీలను మెరుగుపరచడానికి డిజైన్ యొక్క సరైన ప్రయోజనాన్ని పొందలేకపోగా, మరికొన్ని ఎంచుకోవు. ‘మంచి’ డిజైన్ అని పిలవబడే ఆలోచనలను తెలిసి సవాలు చేసే ఇండీ మాగ్స్ మరియు జైన్ల యొక్క మొత్తం శైలి ఉంది. ద్వివార్షిక జర్మన్ టైటిల్ 032 సి చాలా ముఖ్యమైన ఉదాహరణ, ఎడిటర్ జోయెర్గ్ కోచ్, ఆధునికవాది హెల్వెటికా నుండి మైక్ మెయిర్ 2007 రీడిజైన్‌లో ఉద్దేశపూర్వకంగా వికృతమైన సిస్టమ్ ఫాంట్‌లకు మారడాన్ని పర్యవేక్షిస్తున్నారు.
మునుపటి సమస్యల యొక్క విపరీతమైన టైపోగ్రఫీ కొంచెం శాంతించి ఉండవచ్చు, కాని కొత్త సమస్యలు ఇప్పటికీ ఆశ్చర్యానికి గురిచేస్తున్నాయి. టైప్‌ఫేస్‌ల ఎంపిక మరియు అనువర్తిత ప్రభావాలు - రూపురేఖలు, కృత్రిమ కుదింపు, 3 డి రెండరింగ్ మరియు మరిన్ని - కళ, ఫ్యాషన్ మరియు డిజైన్ యొక్క సవాలుతో కూడిన మిశ్రమ కవరేజీని ఖచ్చితంగా ప్రతిబింబిస్తాయి.
ఇటువంటి ప్రయోగాలు ఒక సముచిత సంస్కృతి పత్రికకు సరిపోతాయి, కాని ప్రధాన స్రవంతి గురించి ఏమిటి? టైపోగ్రాఫిక్ ప్రేరణ కోసం వోగ్ 032 సి వైపు చూస్తున్నట్లు మేము చూసే అవకాశం లేదు, కాని ఆశ్చర్యకరమైనవి ఇప్పటికీ అవకాశం లేని ప్రదేశాలలో జరగవచ్చు. ఫ్రాస్ట్ ఎత్తి చూపినట్లుగా, పత్రిక ప్రపంచం యొక్క విపరీత తీవ్రత ఉన్నప్పటికీ, రెండు శీర్షికలు ఉమ్మడిగా ఉన్నవి వాటి వెనుక ఉన్న సంస్థ కంటే కంటెంట్‌ను విక్రయించే లగ్జరీ.
"రియల్ మ్యాగజైన్స్ కథలను విక్రయించడానికి, కోరికను సృష్టించడానికి మరియు అమ్మకాలను ఆకర్షించడానికి చాలా కష్టపడాలి" అని ఆయన గమనించారు. "కంటెంట్ వినియోగదారులు కొనుగోలు చేసేది. కార్పొరేట్ ప్రచురణ దాని స్వంత సంస్థను విక్రయిస్తోంది. వోగ్ యొక్క ప్రతి ఎడిషన్ ప్రజలను కొండే నాస్ట్‌లోకి కొనుగోలు చేయమని ప్రోత్సహించడానికి ఒక ముఖభాగం అని g హించుకోండి."
అయితే, గత నాలుగు సంవత్సరాలుగా, సాఫ్ట్‌వేర్ మరియు డేటా అనాలిసిస్ సంస్థ యాజమాన్యంలోని వారపు వ్యాపార పత్రిక సంపాదకీయ రూపకల్పన కోసం ప్రతి అవార్డును గెలుచుకుంటోంది. క్రియేటివ్ డైరెక్టర్ రిచర్డ్ టర్లీ (ఇప్పుడు MTV లో) 2009 లో బ్లూమ్‌బెర్గ్ బిజినెస్‌వీక్‌లో ఎడిటర్ జోష్ టైరంగిల్‌లో చేరారు మరియు వెంటనే టైటిల్‌ను తిరిగి ఆవిష్కరించారు. ఫలితం? బలమైన ఎడిటర్-అండ్-డిజైనర్ బృందం చేత సంపాదకీయ రూపకల్పన యొక్క శక్తిని ప్రదర్శించే అసాధారణ ప్రాజెక్ట్.
‘ఎడిటోరియల్ డిజైన్ అంటే ఏమిటి?’ అని నేను తరచూ అడుగుతాను మరియు బ్లూమ్‌బెర్గ్ బిజినెస్ వీక్ నా జవాబును ఖచ్చితంగా సూచిస్తుంది. సంపాదకీయ రూపకల్పన ఒక సమస్య ద్వారా పాఠకుడికి మార్గనిర్దేశం చేయడం మరియు నావిగేట్ చేయడం మధ్య సమతుల్యతను కలిగిస్తుంది మరియు సమస్య యొక్క అనేక భాగాలకు ఒకే పాఠకుడిని ఆకర్షించడానికి మరియు నిమగ్నం చేయడానికి పాత్ర మరియు వైవిధ్యాన్ని అందిస్తుంది. మ్యాగజైన్ ఈ సమీకరణం యొక్క మొదటి భాగాన్ని ప్రతి పేజీకి ఆధారమైన బలమైన గ్రిడ్ మరియు టైపోగ్రాఫిక్ వ్యవస్థ ద్వారా సాధిస్తుంది. ఇది చాలా కంటెంట్‌లో అమర్చినప్పుడు మరియు వివిధ విభాగాల ద్వారా చాలా స్పష్టమైన నావిగేషన్‌ను అందించేటప్పుడు బాగా చదవగలిగేది. పేజీలు చాలా సరళంగా కనిపిస్తాయి కాని చాలా అధునాతనమైనవి మరియు అత్యంత ఇంజనీరింగ్ చేయబడ్డాయి.
ఈ టైపోగ్రాఫిక్ నిర్మాణం పైన దృశ్యమాన పాత్రను జోడించడానికి ఛాయాచిత్రాలు, ఇన్ఫోగ్రాఫిక్స్ మరియు ఇలస్ట్రేషన్లను చేర్చడానికి కొంత అవకాశం ఉంది. గ్రిడ్ నిర్మాణాన్ని విచ్ఛిన్నం చేయడానికి ఇవి ఉపయోగించబడతాయి, తరచుగా చేతితో గీసిన అంశాలు మరియు పేజీ చుట్టూ చిన్న సమాచారం జోడించబడతాయి. ఈ అంశాలు చాలా ఆకస్మికంగా అనిపిస్తే వారపత్రిక యొక్క వార్తలకు మాత్రమే తోడ్పడుతుంది.
టెక్నాలజీ ఇప్పుడు లేఅవుట్ మరియు టైపోగ్రఫీ నిర్మాణం యొక్క ప్రతి వివరాలను ముందుగానే సెట్ చేయడానికి అనుమతిస్తుంది, డిజైనర్ కంటెంట్ యొక్క వ్యక్తిగత అంశాలకు తగినట్లుగా కనిపించే స్థాయి మార్పులతో స్పందించడానికి వారిని విముక్తి చేస్తుంది. కానీ ముఖచిత్రాలు బ్లూమ్‌బెర్గ్ బిజినెస్‌వీక్ యొక్క నక్షత్రం. మ్యాగజైన్ లోగో అనేది భారీ సాన్స్ సెరిఫ్ ఆధునికవాదం యొక్క భాగం, ఇది కవర్‌పై కూర్చుని, మిగతావన్నీ వారానికి వారానికి మారుతాయి. కవర్ స్టోరీని స్టాక్ ఫోటో, స్టూడియో షూట్, ఇలస్ట్రేషన్, టైపోగ్రఫీ లేదా కలయిక ద్వారా సూచించవచ్చు.
ప్రతి కవర్ వారపు కార్యక్రమం. టెంప్లేట్ లేదు, బలమైన, ప్రత్యక్ష ఆలోచన. ఇవన్నీ మారుతాయి - లోగో రకం కూడా ఒక కథకు తగినట్లుగా మార్చబడింది.
ప్రతి కవర్ వెనుక ఉన్న ఆలోచన మరియు దిశ ప్రతిసారీ భిన్నంగా ఉన్నప్పటికీ, వాటిని సమితిగా ఉంచుతాయి. కంప్యూటర్ గేమ్స్, మాంగా, ఫ్యాషన్ షూట్స్, పాత మ్యాగజైన్‌లు - అన్ని ప్రసిద్ధ సంస్కృతి సూచనల కోసం సిద్ధంగా ఉంది, కానీ ఎల్లప్పుడూ పత్రికకు తగినట్లుగా నిపుణుల వెయిటింగ్‌తో నిర్వహించబడుతుంది. ఈ BBW కవర్లు నేటి సౌకర్యవంతమైన బ్రాండ్ ఐడెంటిటీలకు సంపాదకీయ సమానం, మరియు వాటి వెనుక ఉన్న హస్తకళ దాదాపు ఏ డిజైన్ రంగానైనా వర్తించవచ్చు.
సంపాదకీయ రూపకల్పనలోని మంత్రం - ఇది ముద్రణ, అనువర్తనాలు లేదా ఆన్‌లైన్ కోసం - ‘కంటెంట్‌కు అనుగుణంగా’ ఉంటుంది. అనుసరించడానికి ఎవరూ నియమం లేదు, మరియు కొన్నిసార్లు ఎక్కువ స్వేచ్ఛ ఒక పత్రికకు వ్యతిరేకంగా పనిచేస్తుంది. బహిరంగ సంక్షిప్తాలు ఒక ఆశీర్వాదం మరియు శాపం.
అత్యంత విజయవంతమైన మ్యాగజైన్‌లు పంచుకునే ఒక సాధారణ అంశం ఈ సవాళ్ల ద్వారా టైటిల్‌ను నడిపించగల ప్రధాన క్రియేటివ్‌లు. ఎడిటర్ మరియు డిజైనర్ వారు ఏమి చేయబోతున్నారనే దానిపై స్పష్టమైన ఆలోచన ఉంది మరియు ఒక దృష్టిని పంచుకోండి. ఈ డైనమిక్ ప్రకటనలలో కాపీరైటర్ మరియు ఆర్ట్ డైరెక్టర్ మధ్య సాంప్రదాయక పని సంబంధంతో పోల్చబడుతుంది మరియు ఫ్రాస్ట్ ప్రకారం, ఇది కోరుకునే విషయం.
"మీరు ఒక తెలివైన ఎడిటర్ మరియు పూర్తి సంపాదకీయ బృందంతో కలిసి పనిచేసే వరకు సహకార ప్రయత్నాలను మరియు కథ చెప్పే వృత్తిని మీరు గ్రహించలేరని నేను నమ్ముతున్నాను" అని అతను ప్రతిబింబిస్తాడు. "కంటెంట్ ఎల్లప్పుడూ హీరోగా ఉండాలి."
న్యూస్‌స్టాండ్ ప్రచురణలపై పనిచేయడం నుండి నేర్చుకున్న అదే సంపాదకీయ చాప్స్ డిజైన్ యొక్క ప్రతి అంశానికి వర్తిస్తాయనే నమ్మకాన్ని లండన్ డిజైన్ ఏజెన్సీ ఆల్ఫాబెటికల్ కలిగి ఉంది. "సృజనాత్మక మరియు కార్పొరేట్ టైపోగ్రఫీకి మేము వర్తించే విధానం మధ్య చాలా తరచుగా వ్యత్యాసం ఉంటుంది, ఎక్కువగా బ్రాండ్ మార్గదర్శకాల ద్వారా విధించిన పరిమితుల కారణంగా," సృజనాత్మక భాగస్వామి టామీ టేలర్ అంగీకరించాడు. "కానీ ఒక నియమం స్థిరంగా ఉంటుంది - కంటెంట్ కీలకం. సృజనాత్మక భాగానికి లేదా కార్పొరేట్ కోసం ఉత్తమమైన లేఅవుట్లు పదాలను జరుపుకుంటాయి. రెండూ చదవడానికి ఆహ్వానించబడాలి, అందంగానే కాదు."
క్రియేటివ్‌ల మధ్య డైనమిక్ ఆల్ఫాబెటికల్‌కు కీలకం: "విజయవంతమైన ఎడిటర్ మరియు ఆర్ట్ డైరెక్టర్ సంబంధాలు ఒకరినొకరు నిరంతరం వెళ్ళగలిగేంతవరకు నెట్టివేస్తాయి" అని ఏజెన్సీ యొక్క ఇతర సృజనాత్మక దర్శకుడు బాబ్ యంగ్ పేర్కొన్నారు. "మీరు రెండు పాత్రలను గారడీ చేస్తుంటే, మిమ్మల్ని మరియు క్లయింట్‌ను నెట్టడం మీ బాధ్యత."
ఖాతాదారులకు కథ చెప్పడానికి చాలా పెదవి సేవ చెల్లించబడుతుంది, కానీ విజయవంతంగా అలా చేయటానికి డిజైన్ కంటెంట్ నుండి వేరుగా ఉన్న సేవ కాదని వారు ఒప్పించాలి. లేఅవుట్ కోసం డిజైనర్‌కు వచనాన్ని ఇమెయిల్ చేసే రోజులు అయిపోయాయి; ఈ రోజు రచయిత మరియు డిజైనర్ ఒకరితో ఒకరు కలిసి పనిచేయాలి మరియు టెక్స్ట్ మరియు ఇమేజ్ విలీనం వలె పరివర్తన చెందడానికి మరియు మార్చడానికి క్లయింట్ ప్రారంభ ఆలోచనలకు సిద్ధంగా ఉండాలి. ఇది చాలా హ్యాండ్-హోల్డింగ్‌ను కలిగి ఉంటుంది, కాని చివరికి కంటెంట్‌ను నిజంగా నిమగ్నం చేయాలనే క్లయింట్ కోరికను తీర్చగలదు.
"డిజైన్ మరియు కంటెంట్ మధ్య విజయవంతమైన సంబంధాన్ని కలిగి ఉండటానికి డిజైన్ ఉద్దేశపూర్వకంగా పదునైనది, నాగరీకమైనది లేదా దూకుడుగా ఉండాలి అని నేను అనుకోను" అని యంగ్ చెప్పారు. "కార్పొరేట్ క్లయింట్‌లతో స్టీరియోటైపికల్ కంటెంట్ దాని వికారమైన తలని పెంచుకుంటూ ఉండవచ్చు, కాని క్లయింట్ వారికి మరియు పాఠకుడికి పని చేసే సమిష్టి నిర్ణయానికి మార్గనిర్దేశం చేయడం మా పని."
పత్రిక ప్రపంచంలో తిరిగి, సంపాదకీయ ఐక్యతకు నాకు ఇష్టమైన ఉదాహరణ ఫెంటాస్టిక్ మ్యాన్. ఈ పురుషుల ద్వివార్షిక ఫ్యాషన్ ప్రపంచాన్ని ఇష్టపడే నాలుక-చెంప పాత్రను ప్రదర్శిస్తుంది, అయితే దీనిని అనుకరణ చేయడానికి సిద్ధంగా ఉంది. మ్యాగజైన్ పేరు నుండి దాని ఇంటర్వ్యూ చేసేవారిని 'మిస్టర్ బోరిస్ బెకర్' మరియు 'మిస్టర్ జెరెమీ డెల్లర్' అని సంబోధించే విధానం వరకు, వారి సరైన శీర్షికలకు ముందు వంపు మరియు అనాలోచిత 'టెన్నిస్ సూపర్ స్టార్' మరియు 'ది పాపులర్ ఆర్టిస్ట్' తో, దీనికి స్పష్టమైన గుర్తింపు ఉంది దాని రూపకల్పన ద్వారా నొక్కి చెప్పబడింది.
సాధారణ మోనోక్రోమ్ టైపోగ్రఫీ అంతటా ఉపయోగించబడుతుంది, కాలమ్ నియమాలు కాకుండా తక్కువ ఆభరణాలు ఉన్నాయి. లోగో క్యాపిటలైజ్డ్ టైమ్స్ రోమన్‌ను ఉపయోగిస్తుంది, ఇది చిన్న, మారుతున్న రుచిగల సాన్స్ టైప్‌ఫేస్‌ల ఎంపికతో పాటు బాడీ కాపీగా కూడా తక్కువగా ఉపయోగించబడుతుంది. ముఖ్యాంశాలు అతివ్యాప్తి చెందుతాయి లేదా చాలా సూక్ష్మంగా ఉంటాయి, ఏమీ మిడ్లింగ్ లేదు.
నెట్ ఎ పోర్టర్ యొక్క పురుషుల ఆన్‌లైన్ షాప్ ఇదే విధమైన గుర్తింపును స్వీకరించడం నిరాశపరిచింది కాని ఆశ్చర్యపోనవసరం లేదు. మిస్టర్ పోర్టర్ డిజైన్ మరియు భాషలో ఫెంటాస్టిక్ మ్యాన్‌తో చాలా దగ్గరగా ఉన్నాడు, కానీ అదే దృశ్య భూభాగాన్ని ఉంచడం ద్వారా పోర్టర్ కంటే కనీసం తెలివిగా తనను తాను ఉంచుకుంటాడు, అదే సంస్థ యొక్క మహిళల దుకాణం ఇటీవల ప్రారంభించిన శీర్షిక.
మార్కెటింగ్ వాహనంగా ముద్రణపై నమ్మకాన్ని వ్యక్తం చేసే మా అత్యంత వినూత్న ఆన్‌లైన్ వ్యాపారాలలో ఇది ఒకటి. హుర్రే! మరియు వారు ఈ సంవత్సరం ముద్రణలోకి ప్రవేశించిన మొదటి వెబ్‌సైట్‌కు దూరంగా ఉన్నారు. పోర్టర్‌లో మనకు లభించేది సాంప్రదాయ మహిళల పత్రిక యొక్క పేలవమైన కాపీ.
సేవలు మరియు బ్రాండ్‌లకు మద్దతు ఇవ్వడానికి మ్యాగజైన్‌లను రూపొందించడం కొత్త ఆలోచన కాదు: కస్టమర్ ప్రచురణ పరిశ్రమ 30 ఏళ్లు పైబడి ఉంది. కానీ అలాంటి మొదటి పత్రికలు ఇప్పటికే ఉన్న శైలుల పేలవమైన కాపీలు, మరియు ఖచ్చితంగా మేము దానిని దాటిపోయాము.
ఫెంటాస్టిక్ మ్యాన్ మరియు దాని సోదరి టైటిల్ ది జెంటిల్ వుమన్ కార్యాలయాల నుండి మంచి ఉదాహరణలు వచ్చాయి, ఇక్కడ ఉమ్మడి సృజనాత్మక బృందం COS వంటి బ్రాండ్ల కోసం మ్యాగజైన్‌లను ఉత్పత్తి చేస్తుంది.ఇవి తెలిసిన పద్ధతులు మరియు పరికరాలను ఉపయోగించుకుంటాయి, బ్రాండ్‌ను ప్రోత్సహించడంతో తెలివిగా సమలేఖనం చేయబడతాయి. స్వీయ-స్పష్టంగా ప్రచార సాధనాలు అయినప్పటికీ, అవి తమ స్వంతంగా అందంగా ఉంటాయి మరియు దాని కోసం మరింత శక్తివంతమైనవి.
"కొన్ని కార్పొరేట్ ప్రాజెక్టులు వారి ప్రేక్షకులను ఆకర్షించడానికి తీవ్రంగా ప్రయత్నిస్తాయి, కానీ మీరు ఎంత చల్లగా, ధైర్యంగా లేదా డైనమిక్‌గా కనిపించడానికి ప్రయత్నించినా విషయం తరచుగా పొడిగా మరియు gin హించలేనిదిగా ఉంటుంది" అని ఫ్రాస్ట్ చెప్పారు.
"గొప్ప సంపాదకీయం ఆసక్తిగల కథలను కనుగొనే పరిశోధనాత్మక మనస్సులతో వస్తుంది" అని ఆయన ముగించారు. "ఈ విషయం పట్ల మక్కువ లేదా కనీసం ఆసక్తి ఉన్న రచయితను కనుగొనండి. వారు డబ్బు కోసం పూర్తిగా చేస్తే, అది బ్రోషర్‌గా మారుతుంది."
పదాలు: జెరెమీ లెస్లీ
ఎడిటోరియల్ స్టూడియో మాగ్ కల్చర్ యొక్క క్రియేటివ్ డైరెక్టర్, జెరెమీకి పత్రిక రూపకల్పనలో 25 సంవత్సరాల అనుభవం ఉంది మరియు ఈ అంశంపై మూడు పుస్తకాలు రాశారు. ఈ వ్యాసం మొదట కంప్యూటర్ ఆర్ట్స్ సంచిక 229 లో వచ్చింది.
